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[miércoles 19 de enero de 2011]
CITAS BIBLIOGRÁFICAS. NOTAS PARA UN ESTUDIO DE LA POESÍA DE MIGUEL HERNÁNDEZ:
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Por Emilio Rucandio Palomar.
NOTAS PARA UN ESTUDIO DE LA POESÍA DE MIGUEL HERNÁNDEZ:
CITAS BIBLIOGRÁFICAS
(I). La poesía de Miguel Hernández hasta 1934
(1) Marie Chevallier, Los temas poéticos de Miguel Hernández, Madrid, Siglo XXI, 1978, págs. 4-5.
(2) Manuel Alvar, “La poesía terruñera de Miguel Hernández”, en Los dialectalismos en la poesía del siglo XX, Revista de Filología Española, núm. LXIII, Madrid, 1960, págs. 71-73.
(3) Eutimio Martín: “Análisis de un memorial en verso”, en Estudios sobre Miguel Hernández, edición de Francisco Javier Díez de Revenga y Mariano de Paco, Murcia, Secretariado de Publicaciones de la Universidad de Murcia, 1992, págs. 235-246.
(4) Miguel Hernández. Obra Completa, edición crítica de Agustín Sánchez Vidal y José Carlos Rovira, con la colaboración de Carmen Alemany, Madrid, Espasa-Calpe, 1992. En el curso de este trabajo, me referiré a esta edición con las siglas OC.
(5) Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, Miguel Hernández. Obra Poética Completa; Madrid, Alianza Tres, 1980, 4.ª ed., pág. 535. Me referiré a esta edición con las siglas OPC.
(6) Ib., págs. 536-537.
(7) Miguel Hernández en la encrucijada, Madrid, “Cuadernos para el Diálogo” (colección “Los Suplementos”), núm. 71, 1976, pág. 6.
(8) Ib., págs. 7-8. Marie Chevallier, en su libro La escritura poética de Miguel Hernández, Madrid, Siglo XXI, 1977, págs. 22 y ss., utiliza este mismo texto para mostrar su desacuerdo con aquellos críticos que hablan de la existencia de imágenes surrealistas en los poemas del ciclo de “Sino sangriento”: “En realidad Miguel Hernández se sitúa en el extremo opuesto al surrealismo por el concepto que enuncia y por la conciencia con que da testimonio de la elaboración de las formas de su arte (…). Nada es arbitrario en las metáforas hernandianas más insólitas”.
(9) Edición, estudio y notas de Perito en lunas y El rayo que no cesa, Madrid, Alhambra, 1976, pág. 88.
(10) OPC, pág. 92.
(11) Para el teatro de Miguel Hernández es conveniente consultar el estudio de Francisco Javier Díez de Revenga y Mariano de Paco titulado El teatro de Miguel Hernández, Murcia, Publicaciones de la Universidad de Murcia, 1981.
(12) Agustín Sánchez Vidal, Miguel Hernández, desamordazado y regresado, Barcelona, Planeta, 1992, pág. 80.
(13) Juan Cano Ballesta, La poesía de Miguel Hernández, Madrid, Gredos, 1971, pág. 61.
(14) Para todo lo referente a la revista El Gallo Crisis se puede consultar el estudio de Agustín Sánchez Vidal, citado en la nota (7), págs. 6-15.
(15) Ib., pág. 8.
(16) Op. cit. en la nota (9), pág. 32.
(II). La poesía amorosa del “desamor”: El rayo que no cesa (1934-1935)
(17) Ib., pág. 51.
(18) OPC, págs. 231-232.
(19) Véase la pág. 36 del estudio de Agustín Sánchez Vidal citado en la nota (9).
(20) Op. cit., págs. 96-98.
(III).Hacia el compromiso político. Los poemas del ciclo de “SINO SANGRIENTO” (1935-1936)
(21) Véase el estudio mencionado en la nota (1), págs. 147-151.
(22) La relación entre Miguel Hernández y Pablo Neruda se recoge en el “Apéndice I” de la obra de Juan Cano Ballesta, ya citada, La poesía de Miguel Hernández (1971), págs. 269-311. El mismo crítico estudia la poesía española del período 1930-1936 en su libro La poesía española entre pureza y revolución, Madrid, Gredos, 1972. Por otra parte, Manuel Durán, en Estudios sobre Miguel Hernández, libro citado en la nota (3), habla de “Las afinidades electivas: Miguel Hernández y Pablo Neruda” (págs. 159-166)
(23) Véase el estudio de Agustín Sánchez Vidal citado en la nota (9), págs. 57-59.
(24) Eutimio Martín, El oficio de poeta .Miguel Hernández, Madrid, Aguilar, 2010.
(IV). La poesía de propaganda y de combate en tiempos de guerra
(25) Viento del pueblo, edición de Juan Cano Ballesta, Madrid, Cátedra, 1989, pág. 15.
(26) Éste es el comentario que realiza Víctor García de la Concha, al referirse a la organización del poemario, en La poesía española de 1935 a 1975, Madrid, Cátedra, 1987, tomo I, pág. 163.
(27) OPC, pág. 318.
(28) El hombre acecha y Cancionero y romancero de ausencias, edición de Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, Madrid, Cátedra, 1988, pág. 26.
(29) Ib., págs. 33-34.
(30) Op. cit. en la nota (26), págs. 170 y ss.
(31) Ésta es la interpretación de Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia en su edición, ya mencionada, de El hombre acecha y Cancionero y romancero de ausencias, pág. 55.
(32) Op. cit. en la nota (26), pág. 172.
V. El Cancionero y romancero de ausencias y los poemas del mismo ciclo
(33) Para estos y otros aspectos de la vida de Miguel Hernández, es recomendable consultar el libro, recientemente publicado, de Francisco Esteve Ramírez, Miguel Hernández: de la A a la Z. Diccionario temático hernandiano, Madrid, Editorial Fragua, 2010.
(34) Transcribo de la edición facsímil del Cancionero y Romancero de ausencias, edición de José Carlos Rovira, Alicante, Instituto de Estudios “Juan Gil-Albert”, Diputación Provincial de Alicante, 1985.
(35) Véase el análisis que de estos aspectos hacen Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia en su edición de El hombre acecha y Cancionero y romancero de ausencias, págs. 75-76.
(36) Por ejemplo, la relación entre Miguel Hernández y el flamenco es estudiada por José Gerardo Navarro, en su artículo “Miguel Hernández y el flamenco”, en “Ágora”, Papeles de Arte Gramático, núm. 13, otoño 2007-invierno 2008, Murcia, 2008, págs. 9-24.
(37) Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, ed. de El hombre acecha y Cancionero y romancero de ausencias, págs. 77-78.
(38) Remito al lector al estudio citado en la nota (26), pág. 315.
(39) A ellos se refieren Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia en el estudio que hacen de este libro, en las págs. 87 y ss., de la edición de Cátedra.
(40) Juan Cano Ballesta (1979), op. cit., pág. 78.
(41) Ib., pág. 77.
(42) Miguel Hernández. El hombre y su poesía, edición de Juan Cano Ballesta, Madrid, Cátedra, 1974.
(43) Leopoldo de Luis y Jorge Urrutia, edición de El hombre acecha y Cancionero y romancero de ausencias, pág. 26.
Emilio Rucandio Palomar
Valencia, 5 de enero de 2011
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